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德馨轩

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硬笔行书  

2014-02-17 11:29:12|  分类: 【书法篆刻】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 硬笔行书教程
编辑:夜风
硬笔行书教学 - 非常有戏 - 非常有戏 

行书是在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

行书的起源相传有两种说法:
  一、据张怀 《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”由是说而知:“行书”是“正书”转变而成的。
  二、据王僧虔《古来能书人名》云:“锺繇书有三体:一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来。相闻者,系指笔札函牍之类。
  行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出(章)草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外,其次就是“八分楷法”,所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末,行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。
  行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。 

用笔特点
     行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。
  在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。
  行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。
    行书的用笔有以下几个特点:
  [1]点画以露锋入纸的写法居多;
  [2]以欤侧代替平整;
  [3]以简省的笔画代替繁复的点画;
  [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;
  [5]以圆转代替方折;

结构特点
  大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。
  收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。
  疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
  浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。和草书差不多,但没那么草。

创作要求
  首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准,即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云:“寓新意于传统,寄妙理于法度。”“神韵为上,形质次之。”一件好的书法作品,力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美,神韵为上。 
     其次要认认真真临摹,学会正确用笔,又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹,从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心,施之于手。主帖要反复读、临,主要是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础,创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”,从形似到神似,形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花,酿自家蜜”。
  再次,在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面,更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数,胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑,尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排,可以事先打好小样,但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度,前人所谓的“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”,说的就是用笔方法的具体体现。

布局谋篇
错落大小
  由于“放纵体势”,行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同,甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行,横无列”的章法。由于一行字的字数不固定,便容许写得很长;由于横向有一定的伸展余地,便容许写得很宽。这样,行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。
调整轻重
  “平衡”是造型艺术美的一个重要因素,而要取得平衡,必须学会调整轻重。
左右挥洒
  汉字有伸向左右的撇捺,他们向左右挥洒,不仅使字的神采得以展现,而且可以方便地进行行间的错落穿插,还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。
上下贯穿
  贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。
力求和谐
  以上四点是行书布局谋篇的具体方法,“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小,字数多寡,都是一个统一体,和谐主要包括一下几点:笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。

 

一、怎样写好字

(一)正确的学书之路

正确的学书之路是每个书法爱好者的梦想,使他们在学书的道路上少走或不走弯路。

1、古往今来,没有一个书法家不是经临帖而成功的。只有临帖,才能取法乎上,吸收唐楷、晋行、汉隶、秦篆等传统东西获得成功。

2、专其一,须有恒,得其形,入其神,再脱壳,涉其魂。师承一家,潜心钻研,认真临习,坚持不懈,形同神似。

3、当对一家书体形同神似后,应广涉其它好帖,吸取营养,融会贯通。

4、加强字外功训练,勤读书,增学养,游山川,扩心胸。

综上所述,我们将正确的学书之路概括为:

专一临帖→形同神似→博采众长→字外功夫→融会贯通→自成一家。

(二)科学的学习方法

明确了方向,就要有一种科学的方法,使你尽快达到目的。练字的科学方法归纳如下:

1、摹帖和临帖。

2、每天定量,坚持不懈。

3、循序渐进,蒂固根深。

下节提示:正确的书写姿势及执笔方法。

二、书写姿势和执笔方法

(一)书写姿势

任何事物都有规矩,所谓没有规矩,不成方圆。正确的书写姿势不只是为了好看,还可以使书写技能得到充分、有效地发挥,有助于书写者的身心健康。书写姿势同时也反映出书写者的修养,只有身正才会字正。

正确的姿势应是头正、身直、肩平、胸舒、臂开、足安。(如图)

硬笔行书教学(二) - xiaolin - 峨山居

正 面 侧 面

1、头部端正:头要居中,稍向前下方俯视,眼睛与纸面一尺距离,不可俯得太低,也不可左偏、右斜。

2、身直肩平:臀部平坐于椅子中间大部,不能扭向一边,两肩平齐,上身不弯曲,使上身重心安稳。

3、臂开胸舒:两臂自然开张,两肘平放桌面,保持一线,腹背挺直,胸口与桌沿保持一拳距离,使呼吸顺畅。

4、腿开足安:两腿分开,与肩同宽,自然下垂,内侧保持平行,两脚平放地上,使全身平衡。

正确的书写姿势,才能使字写得端正,重心平衡。同时,正确的姿势也会给人的身体带来益处。

(二)执笔方法

执笔,看起来问题小,只是钢笔书写中的小环节,但是牵一发而动全身。执笔方法不正确,不但妨碍书写姿势,影响书写质量,还会给书写者身心健康带来危害,不可忽视。根据笔的自身特点,硬笔是三指执笔法,斜拿。

正确的执笔方法:

①用拇指、食指、中指三个指头捏住笔杆(三指处于同一平面)

②指尖距笔尖约2.5cm~3cm(两指左右)

③所有指关节都向外弯

④笔杆位于食指的根部

(如图)

硬笔行书教学(二) - xiaolin - 峨山居

同时,还要做到:

①指实:拇指、食指、中指来自三方的力量,处在与笔杆垂直的同一圆角上,将笔杆夹牢,松紧适度。

②掌虚:无名指和小指紧随中指下部依次靠拢,并向掌心弯曲、虚握。小指的整个底部形成一个环形底座,虚贴桌面。

③杆斜:笔杆向右后方倾斜,紧靠在食指第三关节与虎口方向,与桌面呈45°角。如果写较大的字,手指向前伸直,笔杆与纸面角度减小;书写较小的字手指向掌心收缩,笔杆与纸面角度大,宜于精雕细琢。

完整的硬笔书法教程http://www.tudou.com/programs/view/J7XkAjZBGaE/

三、 行书及分类(行书简介)

(一)什么是行书?

什么是行书?行书是汉字最普及的一种书体,始创于东汉末年,成熟于魏晋时期。尔后,历朝历代相继延续,经久不衰。

行书也叫行押书,是介于楷书和草书之间的字体。行书正因有楷、草之长,笔画简练,书写便捷,笔势流动,体态活跃,容易辨认,因而千百年来深受人们的喜爱,是最实用的一种书体,显示出它强大的生命力。

(二)行书的分类

行书大致以其作品所具有的楷书和草书成分,划分为两类:作品中楷书成分较多的称之为行楷或楷行、真行;作品中草书成分较多的则称之为行草或草行。

硬笔行书书法教学(三) - xiaolin - 峨山居

四 培养连笔意识训练

(一)通过笔画练习培养连笔意识

要写好硬笔行书,首先要了解行书的运笔特点,即行书是流动的楷书,它的基本笔画就反映了这一特征。因此,我们通过基本笔画训练,逐渐掌握行书运笔要领,为写好行书奠定基础。

点画:行书点虽小,但很重要,起着笔画的起止、过渡、装饰、承上启下、画龙点睛的作用。点有独立点、组合点两种。

独立点,写法如楷书笔画中撇点,右下顿笔由轻到重转向左下,方向视下一笔画起笔位置而定。

 行书书法教学(四) - xiaolin - 峨山居

组合点,分横式排列、竖式排列,重点体现出点与点之间的呼应关系

 行书书法教学(四) - xiaolin - 峨山居

横画:行书横画在字中起平衡作用,随意性大,起、收笔变化多端,短横有时处理成点,数横并存忌平行划一,要姿态各异。

短横:起笔轻,收笔重,末端收笔可向左下勾出,以呼应下一笔。

 行书书法教学(四) - xiaolin - 峨山居

长横:起笔向左下轻落笔,快而有力向右运笔,驻笔后左下方出锋运笔中间轻、两头重。

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竖画:竖画有左竖、右竖、短竖、悬针、垂露之分。左竖向右上回锋与下笔呼应;右竖向左下出锋引带下画.

悬针竖:垂直书写,出锋不可随意甩出,以免轻浮。

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垂露竖:收尾呈露珠状,但不一定垂直,往往左侧向左凸,右侧向右凸。

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撇画:撇在字中是支撑重心作用,具有较强的运动感,其特点飘逸劲健,灵动活泼。

小撇:乃字之精神,写法与楷书同。要注意长短、粗细及笔的走向,出锋锐利。

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长撇:中间部分要粗些,但勿过分,笔法与楷书同。

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回带撇:起笔、中间部分与楷同,只是收笔处回锋出钩,以连带下面笔画。

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捺画:在字中支撑字的重心,姿态飘逸,一波三折,给人以流动的美。

斜捺:由轻到重再轻收笔出锋,与左撇呼应,行书中亦可写成反捺或捺点;

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平捺:写法同捺,关键把握好它的角度和长短。

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钩画:钩画种类繁多(竖钩、横钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折钩、横折弯钩等),要做到稳重而有气势,体现出内在力量。

横钩:逆势起笔与上笔遥相呼应,转角处不必像楷书那样严格,但要有力;

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竖钩:竖垂直钩处多变,可向左上勾出,亦可作左下方出锋。

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折画:折画一般在字的外围,对字包围之势,书写要有力度,笔势内聚,使字不散。

竖折:由上至左下快速落笔,蓄势向右上方徐徐运笔,中间微上凸;

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横折:起笔重落,徐向右运笔,拐弯处快速向下弯去,至收笔处稍驻。

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提画:提画尖锐挺拔,劲健有力,能增加字的力度和速度,美观。可分为短提、长提、撇提。

提:行书提起笔由上而左下迅速落笔,稍驻回笔向右上方迅速挑出,出锋尖利。

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(二)通过偏旁部首练习培养连笔意识

偏旁部首是笔画的初步组合,虽然行书没有一定书写规则,但笔画走向却有相对固定写法。因此,我们依照人们的书写习惯,约定俗成的写法来领会,并举一反三。

1、偏旁部首的练习(常见偏旁部首列表,供大家练习参考)

 行书书法教学(四) - xiaolin - 峨山居

2、偏旁部首在字中不同位置的变化写法训练

偏旁部首出现于字的上、下、左、右、里、外不同位置时,写法也不尽相同,使得汉字书写千变万化。我们了解了这些变化要领,就可以触类旁通,掌握书写规则,熟习它们的变化规律,举一反三,就可收到事半功倍的效果。

1)土部在左时竖画偏右,下横改提以让右;在字右部时,两横间距拉开;在字上、下时,两横间距紧凑,避免结构松散。

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2)火部在字左侧斜撇改为竖撇,捺变点收缩;居字上部笔画收缩,改捺为点;如在字右部或下部撇捺向两边伸展。

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3)木部在左时横短竖长且偏右,捺改点;在右时横短竖长,撇捺伸展;在字上竖较短,撇捺张开;在字下横画长,竖带钩,撇捺改点。

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4)日部竖画柔和自然,横折与竖画协调,中横居中不要太满,底横不可超出右竖。作左偏旁时较窄;在字右部地位适中。

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5)月部竖撇较长,里面两横偏上不写满。月旁在左写得瘦窄些;在右侧写得丰满些。

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6)方部点取斜势,横与点保持间距,弯钩稳定重心。方在左横画右边不能长;在字下部点与横相交。

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7)石部在左位置偏上,字形略小,以让右;在字下部要横长撇短;品字结构要上正左小右大。

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8)耳部笔顺先横后竖再三横,在字左悬针改垂露,下横变提在右侧稍丰满些;居字上部悬针短。

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9)米部在字左侧时横短竖长,捺变点;在字右边撇捺伸展;居字上部竖画的下部短;在字下部,竖画的上部短。

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10)禾部用作左旁,撇横间距拉开,竖偏右,捺改点;在右时,左撇收缩以让左;禾部在字上写法有两种:①下部伸展,禾部收缩;②下部收缩,则禾部撇捺伸展。

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总之,笔画之间要遵循上、下、左、右伸缩,高、低、顾、盼照应的规律,才能将字结构安排合理。

3、相似偏旁部首的区别练习

行书写法简省笔画,再加之勾挑、牵丝相连,从而出现一些相似部首容易混淆。因此,我们有必要对其分析,找出规律、异同,掌握正确的书写方法。

1)言字旁和三点水二者主要区别在第二笔。言字旁横折提的横折处实、重;三点水第二笔为右点收笔与第三笔虚连、轻。

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2)提手旁和牛字旁都是一笔完成。区别是提手旁第一笔为横,牛字旁是撇折,因此,提手旁第一笔逆势过大很容易写成牛字旁。

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3)木字旁与反犬旁区别:①第一笔笔画和笔势不同,木旁为短横,由左至右上挑,反犬旁为撇,由右上至左下再上覆连弯钩。②第二笔木旁为竖,笔势直;反犬为弯钩,笔势弧形。

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4)奉字头与卷字头区别在首笔,奉字头是横,卷字头为合两点,如将合两点写得过近,连丝过粗,近似短横,则二者就相象了。

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5)四字头和皿字底笔画、笔势相同,区别在最后一横。四字头横画缩在左竖与右折钩内,而皿字横将二者托起。

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6)立字旁和足字旁下部完全一样,不同点在上部:立旁是右点加斜横,足字旁是口为首,只要笔画与牵丝交待清晰,二者不难分辨。

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7)示字旁与禾字旁区别在于起笔不同:示旁右点带钩呼出横画,禾旁为小撇,呼出横画;横竖画转接处不同,示旁在下部,禾旁在上部。

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8)贝字旁与欠字旁运笔方法基本相同。要区分二者,第一、欠旁起笔为撇而且较长,撇出后回笔短;贝旁起笔竖且短,回锋长。第二、欠旁是撇折钩,弯头小;贝旁是竖弯折,弯头大。

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9)左耳旁和右耳旁笔画、笔势完全相同,区分在于左耳旁不封口,竖为垂露且短些;右耳旁封口,竖为悬针且稍长。

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10)绞丝旁与双人旁二者最大区别是双人旁第二笔为撇,之后笔不离纸由撇原路返至中间作竖向右上回锋,意连下一笔;绞丝旁折笔处是两弧形,无撇画、竖画,收笔回锋斜上作提。

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(三)通过具体字加强连笔意识

笔画与偏旁是结字的基础,最终要结合成端庄、美观、令人赏心悦目的汉字。我们从思想上要有笔画之间是流动的,不是僵死的;笔画之间是呼应的,而不是孤立的这种连带或笔断意连意识。

1、连横训练

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2、连竖训练

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3、竖连横训练

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4、连横连竖训练

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5、横竖横相连训练

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6、其它笔画相连的训练

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五 行书的结构法则

行书是介于楷书和草书之间的一种书体,极具伸展性,变化多端。尽管如此,但并不是无章可循。对于一些字的共性加以剖析,从中找出规律性加以提炼,熟记并应用是非常必要的。

1、笔画省略

行书的一大优势是书写速度快,但却不是在楷书基础上“烦琐化”而是“简便化”。楷书书写一笔一画,不能省略,而行书吸取了草书的一些简化法,用勾挑和牵丝,可稍加省笔,既易辨认,又提高书写速度。

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2、局部简化

局部简化是指部分省略,繁简结合,使字疏密得当,恰到好处。

例字训练

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3、整体简化

指一个字大部分或整字用简化结体,接近草书,有的是一笔书,速度较快。

例字训练

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4、伸缩灵活

此规则相对楷书而言。楷书中笔画固定,伸缩受到限制。而行书是以缩为主,便于连带。

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5、字形变化

楷书受点画固定约束,往往一字一种写法。而行书点画多变化,一字多种写法,书圣王羲之《兰亭序》中二十个之字的不同写法使作品灵动、多采。其中还包括偏旁部首的变化写法。

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六 行书的基本笔法

流动的楷书是行书的主要特征,通过以上训练,不难发现,行书也是有规律循的。那么,它有哪些基本笔法呢?我们总结如下:

1、连笔法:即几笔连在一起写,它流动跳跃,节奏明快,使书写者尽情地表现字的各种神态。

①一笔写成:

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②两笔连写:

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③三笔连写:

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④时连时断:

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2、引带法:由前一笔引出或带出后面一笔,它由连笔产生,通过牵丝表现。

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3、逆笔法:逆势起笔,欲左先右,欲上先下。此笔法大多用于横或提。逆势有两种情况:一是落笔逆势;二是第一笔顺势,引出第二笔逆势。

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4、覆笔法:是指笔画连笔由下向上翻过来,如翻东西状。

①左覆右:从右落笔,由牵丝带左再覆右。例:

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②右覆左:即左落笔向右,由牵丝带向右上再覆左。例:

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③下覆上:是由上落笔向下再覆上。例:

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常用字基本训练

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作品欣赏

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田英章硬笔行书专业教程http://v.youku.com/v_show/id_XMjA4NDk4MzE2.html

内容简介

《田英章硬笔行书标准教程》由著名书法家、中国硬笔书法协会主席田英章先生集多年书法教学之大成,讲解了当前硬笔书法学习中存在的突出问题及相关知识,并以大量典型范字说明硬笔行书的基本笔法、间架结构和作品创作要领,堪称当代中国一流硬笔书法教程。

作者简介

田英章,字存青、存卿,1950年生,祖籍河间书法研究生,国家人事部干部,先后毕业首都师范大学、日本东京学艺大学。历任:国务院任命书高级书写员;中国现代硬笔书法研究会会长;中央电视台书法讲座主讲;中国硬笔书法协会首席会长;日本国艺书道院教授;日本书艺会顾问;日本中国书法学院教授;欧阳询书法艺研究会会长;国家人事部中国书画人才研修中心主任;书画人才资格审定委员会执行主任。

 

行书是介于楷书、草书之间的一种字体。第一视频教程今天同大家分享的这部行书技法讲座全集视频是由张旭光老师主讲的精品视频。想学习行书技法的朋友不妨认真观看一下。相信您一定会从中获益的。

学习行书要注意把握几个要点:

一是要摆脱楷书的法则。练习楷书时,给大家讲的是起笔藏锋,转折处要有提按的变化,钩的笔画要先顿笔,在挑出等等,这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。打个比方,如果把楷书比作武术套路的话,那么行书就是散打,不能每一招一式都从头开始,讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅,字形大致上合乎规范,这就是好的行书。

二是要认真的临摹。要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时,要给自己找一本好的字帖。

张旭光行书技法讲座1     张旭光行书技法讲座2     张旭光行书技法讲座3

张旭光行书技法讲座4     张旭光行书技法讲座5     张旭光行书技法讲座6

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张旭光行书技法讲座13     张旭光行书技法讲座14     张旭光行书技法讲座15

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